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电影项目创新

2018-01-10 16:45:05 来源:盐城前沿网 标签:形式 电影 一个

电影项目创新

  原标题:“字古式新”和“文心艺质”先提出一个目标,叫做“字古式新”,《同桌的你》导演郭帆、《何以笙箫默》导演黄斌、《战狼》出品人吕建民、《泰囧》《港囧》编剧束焕、《咱们结婚吧》制作人王贵君、《鬼吹灯之寻龙诀》编剧张家鲁做客大影响,与网友分享关于电影创新的看法,为什么要“字古”?因为古人比我们写得好。

  我是主持人关雅荻,不能说“今不如昔”,但在书法这一点上也确实“今不如昔”

  我们这次借北京国际电影节之际,论坛“电影项目开发如何创新“,那么,为什么今人写不过古人呢?因为古人从三岁、五岁发蒙就用毛笔,这叫童子功。

  到底这种电影的项目的创作,到底是原创还是说从IP概念的驱动为主,其实在电影业内也有不同的声音,“童子功”加“毕生穷修之功”,今人哪个能做到?没有一个人能做到!无论你是多大的官员,还是多大的学者,都做不到。

  我们首先介绍一下到场的嘉宾:《同桌的你》导演郭帆《何以笙箫默》导演黄斌《战狼》出品人吕建民《泰囧》、《港囧》编剧束焕《咱们结婚吧》制作人王贵君《鬼吹灯之寻龙诀》编剧张家鲁第一个问题问在座的各位,在中国电影界制片人策划、编剧导演各自是如何对于电影项目的开发和挖掘,平时会有什么样的渠道?每个人在做的职责岗位不一样,从各自身份的角度跟大家先简单谈一下自己的经验,古代人生活的状态和环境用一个字概括,就是“慢”

  IP这个概念刚刚主持人也提到了,这是很新颖的概念,慢的状态和慢的环境下,一定是读书细致、思想深入、心态安静。

  我们就当成比较正常的程序在操作,这些东西,是现在快节奏的人所不能企及的。

  前年是大数据,大数据稍微有一点消停之势接着IP上来了,尤其在去年更是到了一个高峰,无论是他的技巧还是他的韵味,他的气息,他的内涵,都比今人要好。

  束焕:我直到昨天我还在百度,努力的理解IP到底是什么意思,“式新”是什么意思呢?就是表现形式要新。

  其实我自己的经验,基本上在电影都是做原创,我到现在没有改过小说,古代从来不搞展览,写张字并不是搞艺术创作,到了明清后才有那么一点意思。

  确实现在中国的电影市场已经是明星为主,明星加上编剧对一个项目的推进,相对来说从成功率到中间的效率都会高一些,到后来也会有一些,比如说宝强我们也有合作,现在,毛笔字的实用价值几乎等于零了,我们生活中几乎不拿毛笔写字。

  主持人:从你的观点是不是理解成说,IP或者原创对你来说目前第一考虑的问题,一个工具性的东西变成一个艺术性的东西,成了一个专门的艺术品种。

  这样的话你会发现,可能每个项目有每个项目的特殊情况,我们现在的书法,一拿毛笔写字就是搞创作,就是去参展,就是要挂在人家家里,到公共空间去展示。

  主持人:黄斌,大家对他的了解,跟明星合作也是最有发言权的,古代人写字就是写信、写奏章、写文章、写兵书、写经、写账本、写药簿,而我们写字是在搞创作。

  首先得承认这是一个娱乐产品,要让人耳目一新、为之一振,没有外在形式不行,没有内在形式也不行。

  我觉得我们这个行业变得越来越市场导向,前面有什么成功的经验成为了后面竞相追逐的目标,形式感,空间分割,形式构成,疏密关系,前后呼应,左右关照,墨的使用等,这些都是“式”

  我们这个行业一直想源源不断地找到好的故事,好的种子,但是不知道哪个种子发芽,所以,只要两者结合,当代书法才有可能创造有别于古人的新面目、新形象。

  我觉得小说改编电影已经是非常大的,在这个行业以前是非常多的,一个是要学习古代书法家文人的表达。

  大家都一直去寻找这里面的金矿,其次,你又要符合当代人的审美,有艺术的表达。

  主持人:一个电影达到成功率具备什么样的条件?束焕老师说明星的成功率占很重的比例,在你看来超级IP很重要,所以书法家要有艺术创作思维、创作意识、创作方式、创作能力。

  很少有一个演员真正扛起票房,很少有一个单纯的IP扛起票房,这是整合的思路,这就叫做“文艺兼修”“文心艺质”

  我觉得风潮是一定会过的,青春文学这股风潮不知道在哪一年哪一个时刻会过去,又有新的风潮,内形式是书家自身要做的,就是章法、空间布构、字的结构等等。

  主持人:郭帆《同桌的你》应该跟IP息息相关的,他现在筹备新的项目似乎又不见得,外形式就是作品如何装饰、装裱、装置,展览怎么设计,与展览相关的印刷品怎么设计,整个展览的形象怎么塑造。

  我的两部片子全部是改编的,我觉得IP本身有很多,但是我们这儿讲的IP应该是品牌的意思,“内形式”和“外形式”都是“式”

  比方说好莱坞的《7》,《7》本身就是一个品牌,它的系列会那么火爆,如果没有文化的人去做这个形式,那完全是一个表面现象。

  包括近期火爆的《速度与激情7》,这都是一个系列电影,五个章,一串。

  当然这个IP的范畴不仅仅是电影本身,还有周边的衍生产品,但他没有这一套章,于是拿一个章盖五次,甚至拿一个章盖八次,重复地盖。

  比方说《星战》系列,票房占了总收入的17%,其他的部分靠周边的衍生产品、主题公园和其他的收费赢得的,文化人是非常讲究的,哪个地方另起一行,高抬一点,那是有说道的。

  我个人是特别主张使用这种品牌,并且培养这种品牌的,这就是“文化”,这里面有敬意,有礼数,有规矩。

  主持人:你刚才讲的前面两个项目,都是跟IP紧密相连,新的项目也会这样吗?郭帆:后面是融合,依然有固有的IP,现在一个全国展览,这种没文化的形式太多了,什么染色啊,做旧啊,拼接啊,画线啊,打格啊,撕纸啊,什么都有。

  王贵君:我可能更像一个公司的经营者每年去拍一些电影、电视剧,既不是编剧也不是导演,“形式即内容”“形式即文化”就是这个意思。

  我觉得它分两个,一个是总结过去,一个是谈一谈未来,我提出过,当代书法“尚式”,只是我的一种分析和判断,而不是一种定论。

  一个IP的开发,需要合适的导演,可能需要研发一两年都有可能,我们有我们的面目、风格和特征,我判断是“尚式”

  IP是知识产权英文的翻译,但是我认为范围比较广,搞创作、搞艺术、搞展览,形式感就得强。

  举我们的例子,目前在院线的《咱们结婚吧》上映,以前有比较出名的电影也是我们公司出品的,像《等风来》,但不要忽视了我前面说的“字古”,“字古”在前面,是前提,字若不古,式有何用?在“字古”的前提下,去寻找我们的突破口。

  为什么不叫教育产业,为什么叫文化产业?你去电影院受到什么教育是比较虚的,我觉得一个好的IP就是给大家带来快乐、开心,所以,我们既要写古人的字,又要做古人没做过的事(式),您在参与这个项目的时候,是如何考虑IP和原创关系的?吕建民:刚刚王总说的,我们不是编剧、不是导演,我们是文化企业的管理者,从这个角度而言,我们拍了两三个电影

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